Visibilidad mínima de Juan Adrio, viaja a Oporto

Visibilidad mínima de Juan Adrio en Maus Hábitos. Rua Passos Manuel 178, 4ºPorto.

Inauguración: Sábado, 4 de abril, 18.00h

La exposición titulada Visibilidad mínima de Juan Adrio, que se había expuesto ne la Fundación Laxeiro del 31 de outubre’14 al 18 de enero’15, viaja a la ciudad de Oporto, donde se podrá ver en la sala Maus Hábitos hasta el 18 de abril.

El próximo sábado, 4 de abril a las 18.00h tendrá lugar la inauguración de la exposición gracias a un acuerdo de colaboración entre la sala Maus Hábitos de Oporto y la Fundación Laxeiro de Vigo.

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Con este proyecto que ahora presenta en la sala Maus Hábitos de Oporto, después de ser expuesto en la Fundación Laxeiro, Juan Adrio profundiza en el ámbito del género paisajístico y lo presenta de una forma nueva en su trayectoria: en forma de proyección de todas las imágenes que conforman la serie, editadas como un vídeo mediante fundidos en blanco y sucesivas imágenes que pasan de ese blanco inicial, a la niebla que abarca toda la imagen y, progresivamente va descubriendo el paisaje que oculta: cumbres de montañas que se encuentran a ambos lados de la carretera de Vigo a Ourense.

 

Con una gran fuerza evocadora, Visibilidad mínima capta el paisaje en un tiempo (el invierno) y en un lugar (la carretera Vigo – Ourense) concretos, en un formato a medio camino entre el lenguaje cinematográfico (proyección, secuencia) y el lenguaje fotográfico (plano fijo, estatismo, silencio).

 

Por todo esto, Visibilidad mínima es una invitación a una experiencia que, a través de la observación del exterior (el paisaje) en realidad, provoca un estado introspectivo, casi de meditación, en el que mediante cierta reminiscencia panteísta, en realidad, nos lleva a un viaje interior.

 

El proyecto se construye a partir de dos niveles de lectura, un primer nivel de índole formal que indaga sobre los límites del lenguaje fotográfico y su ambigüedad, concretado en las siguientes cuestiones:

 

 

–          El tratamiento del color que, de forma muy sutil, el artista lleva al umbral de la fotografía en blanco y negro.

 

–          La frontera entre la fotografía y el vídeo, con la presentación del trabajo en forma de proyección, ofreciendo un resultado híbrido entre estos dos medios, con todas las imágenes unidas a través de fundidos en blanco y su paulatina evolución hacia la concreción de las imágenes paisajísticas, conformando una secuencia.

 

–          La dicotomía entre abstracción y figuración, tan familiar la género paisajístico, integrando en este caso las dos posibilidades de lectura, como consecuencia de la transición paulatina de las imágenes.

 

El segundo nivel de lectura se ocupa del contenido, incidiendo en el paisaje, no tanto como construcción cultural, sino más bien como elemento de contemplación que paulatinamente, mediante la fascinación de las imágenes, nos invita a la introspección, anulando la separación entre el individuo y el mundo que ha configurado la forma de interpretar la realidad del pensamiento occidental.

 

El título del proyecto, Visibilidad mínima, hace referencia, por un lado, a las condiciones climatológicas en las que captó las fotografías que forman la exposición y que nos remiten a las condiciones de conducción en los días nublados, y también a la escasa visibilidad que proyectos como este suelen tener en el panorama artístico actual, en el que los medios de comunicación parecen primar las grandes exposiciones, en detrimento de los pequeños centros de arte, como la sala Maus Hábitos o la propia Fundación Laxeiro, que deben renunciar a la edición de publicaciones y demás documentación que contribuya a visibilizar sus programaciones, debido a la escasez de recursos.

 

Juan adrio

 

Le interesa la fotografía, no tanto para documentar la realidad, como para provocar preguntas sobre el propio lenguaje fotográfico y sobre diversos aspectos de la existencia. Es por tanto un artista perplejo que, con un incontestable dominio técnico, se sitúa en las retóricas del extrañamiento, tan transitadas en el arte contemporáneo que, en el caso de Adrio, funcionan desde la fascinación por el hecho visual.

 

Su obra es una consecuencia de esta forma de entender el trabajo, en el que se aprecia una evidente calidad técnica y formal, a partir de las que incide en aquellos intersticios de lo ya sabido, del límite de la mirada, para sugerir nuevos caminos en la percepción, siempre desde un tratamiento formal con claros elementos de la tradición clásica de composición de la imagen que él lleva al límite, como ya comentamos más arriba.

 

Entre sus influencias e intereses, artistas como Joan Foncuberta, Vik Muniz y Thomas Ruff, están en esa línea del límite de la mirada que tanto le interesa. Un límite en el que también se contarían el norteamericano Todd Hido, sobre todo por su tratamiento de la luz; la finlandesa Tiina Itkonen, y su tratamiento del paisaje como un inmenso espacio de aislamiento; el israelí Ori Gersht, especialmente su trabajo sobre la recreación de lugares que fueron escenarios de episodios violentos durante la historia; el norteamericano Richard Misrach y su estudio del lugar, tanto formalmente, con sus extraordinarias panorámicas del paisaje, como por su preocupación por la relación del hombre con el entorno; el británico Nicholas Hughes, quien trabaja esta misma relación desde una visión reposada del motivo y un tratamiento de la sombra como moduladora de la visibilidad; o el brasileño Caio Reisewitz y la monumentalidad con la que trabaja sus paisajes.

 

En los últimos años su trabajo fue conformando un discurso propio que le valió, en 2012, el segundo premio en el Premio de Fotografía Fundación Aena, y participar en la exposición de su colección de fotografía, dentro del programa oficial de Photoespaña 2012 titulada Air_port_photo, junto a autores tan reconocidos como Chema Madoz, Alberto García Alix, Daniel Canogar, etc, lo que hizo que comisarios y críticos de fotografía a nivel internacional, se fijaran en su obra más reciente.

 

Se licenció en Bellas Artes en la Universidad de Vigo, en la que también obtuvo el Diploma en Estudios Avanzados. Años antes, Cursó el ciclo superior de fotografía artística en la Escuela de Artes Mestre Mateo de Santiago de Compostela y el ciclo superior de Diseño Gráfico en la Escuela de Artes Pablo Picasso de A Coruña. Actualmente realiza a su tesis doctoral.

 

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